中日青花瓷器的区别

    青花带托盘双耳汤碗

    该展览中有1套相当于清康熙时期的伊万里青花带托双耳汤碗。总高12.4厘米，碗高11.4厘米，宽18.5厘米；托盘高3.6厘米，口径21厘米。碗敞口，深弧腹，圈足，带镂空的片状花形双耳；盖子口，弧壁，鸟形钮；托盘敞口，折腹，圈足，盘心凸起一圈，与碗底足大小相等，说明为一套器物。

    汤碗是欧洲人在西餐中常用的餐具。此套餐具形式独特，应是仿欧洲代尔夫特陶器的造型。碗与托盘图案相同，均描绘身着中国服饰的庭院人物。这些人物在棕榈树的衬托下充满了异域风情。这种中外结合的装饰风格在中国清康熙时期的景德镇窑青花瓷器上也有较多表现。由于清康熙青花的胎体洁白细腻，釉质润泽莹亮，青花发色纯正艳丽，因此相比伊万里青花便显得更加精美别致一些。

    青花带托盘茶杯

    该展览中相当于清康熙时期的伊万里青花带托盘茶杯，计有2套。其一杯高4.5厘米，口径7.1厘米；托盘高2.5厘米，口径11.7厘米。杯敞口，深腹，圈足。托盘敞口，浅腹，圈足。杯外壁和托盘上描绘了在河边饮酒或喝茶的具有中国转变期绘画风格的山水人物图。其二杯高4.5厘米，口径7.4厘米；托盘高2.6厘米，口径11.8厘米。杯敞口，深腹，圈足。托盘敞口，浅腹，圈足。杯外壁和托盘上描绘了在河边垂钓及伫立桥面的具有中国转变期绘画风格的人物图。

    上述两套伊万里青花带托盘茶杯，造型与底款完全一致。它们的口沿部位还涂有酱釉，也称酱口或紫口，是清康熙时期景德镇窑青花瓷器上较为常见的装饰工艺技法之一。另外，它们的纹饰图案及底款也都具有浓郁的中国情调。特别是圈足内所书“宣明年制”款，显然就是“宣德”的“宣”与“大明”的“明”组合之意。清康熙时期的景德镇窑青花多有仿写明代“大明宣德年制”款的，与这两套伊万里青花瓷器相比，清康熙青花仍具有发色层次丰富、艳丽，绘画技法纯熟、老到，人物形象生动、逼真等优点。

    青花髭盆

    该展览中有1件相当于清康熙时期的伊万里青花髭盆，高7.8厘米，口径27.3厘米。盆的口沿处置有一个向内凹弧的缺口，正对缺口上方开有两个圆孔，以便系挂之用。内底中间饰伫立的太湖石，两侧衬以花卉及石榴纹，宽沿部位绘牡丹纹。外壁绘山水楼阁图，布局疏朗，画面简洁。髭盆，是日本学者的称谓。在欧洲最初是用作剃须或放血的器皿，因此也称剃须盘。后来也被挂在墙上作为宫室的装饰品。清康熙时期的景德镇窑也曾按照欧洲订单烧制过同样造型的青花瓷器，虽然同为外销品，但二者却有着显著的区别，即清康熙青花的器底没有支钉痕，而这件伊万里青花髭盆的外底圈足内明显留有两个支钉支烧过的痕迹。

    青花军持

    该展览中有1件相当于清康熙时期的伊万里青花军持，高19.8厘米，宽18.2厘米。口沿外翻呈喇叭形，直颈粗短，鼓腹，平底圈足。腹部一侧置半截葫芦形流，形状夸张。颈部饰欧洲人喜爱的郁金香图案，腹部绘凤凰牡丹纹。

    “军持”为印度梵文音译而来，是一种盛水器，为云游僧人、伊斯兰教徒盛水、洗手用具，主要流行、使用于东南亚地区。青花军持最早出现于中国元代的景德镇窑，历经明清两代始终盛烧不衰，表现出极为强大的市场生命力。当时，中国为满足东南亚地区宗教生活信仰的需要，还特别扩大了生产区域，即除了江西的景德镇窑外，东南沿海地区的一些窑场，如福建的漳州窑、德化窑等也都大量烧造。现仅就胎质的洁白细腻程度、釉面的莹润光洁程度及青花色彩青翠艳丽程度等方面比较，日本伊万里青花明显不如清康熙时期的景德镇窑青花。因此，从这些品质上的差别便可轻易识别。

    青花方瓶

    该展览中有1件相当于清康熙时期的伊万里青花方瓶，高28厘米，长12.4厘米，宽12厘米。圆口，短颈，圆肩，腹部四片镶接成长方体，平底露胎，口内无釉。瓶身四面分别绘葫芦瓶插花、楼阁山水人物、山石牡丹、舞蹈人物等图案。此瓶口内无釉，推测原来还配有器盖。据日本学者研究，这种方瓶在欧洲是盛放杜松子酒的酒具。

    青花方体瓶也是中国清康熙时期景德镇窑青花中的常见器形，腹部四面多绘“渔家乐”“高士”“江中饮酒”“携琴访友”等图案，一般还带有诗句与闲章。其中北京故宫博物院收藏的一件清康熙山水人物图方瓶上还书有“庚午秋月写于青云居玩”纪年款，由此可知该瓶为清康熙二十九年(1690年)制品。与大致同期的这件伊万里青花方瓶相比，故宫的这件胎体较为洁白坚硬，青花色泽更明净艳丽，青花纹饰浓淡有致，层次分明，并且绘画笔法有力，人物形象生动。

    青花觚

    该展览中有1件相当于清康熙时期的伊万里青花觚，高46厘米，口径24.8厘米。大撇口呈喇叭状，筒形腹，近底折收，圈足。瓶腹绘楼阁山水图。这种高达近半米的大型觚，是伊万里青花的特色造型之一。

    清康熙时期的景德镇窑青花外销瓷中也有觚的造型。如2005年福建省福州市平潭县屿头乡北侧碗礁1号沉船遗址出水的一件杂宝人物牡丹纹带盖觚，撇口，深直腹，近底处微外撇，平底，二层台足。瓶腹开光内绘杂宝、人物图。两者相比，一是康熙制品有盖，而伊万里制品无盖；二是康熙制品口沿规整，而伊万里制品口沿变形；三是康熙制品口沿外展角度小，而伊万里制品口沿外展角度大；四是康熙制品底部微外撇，而伊万里制品底部折收明显；五是康熙制品底足为特有的二层台式，胎色洁白细腻，而伊万里制品为圈足，不够滚圆周正，并且带有火石红色。

    青花八棱大盖罐

    该展览中有2套相当于清康熙时期的伊万里青花八棱大盖罐。其一高76厘米，腹径42.4厘米。整体八棱形，圈足，带盖。腹部以凤凰为中心绘牡丹、太湖石。其二高66.5厘米，腹径40厘米。整体八棱形，圈足，带盖。腹部绘一尾羽大张的凤凰，肩饰莲瓣和卷草纹。这种八棱大盖罐多为欧洲王室贵族的订烧品，在英国、德国、荷兰等国家的皇宫、殿堂或城堡内较为常见。它们多与大瓶、大花觚、大壶等组合成套出现，有的还被装配上鎏金的底座或其他饰件，使素雅的青花平添了几分奢华的气度，与华丽的宫殿彼此衬托，相得益彰。

    由于这类青花瓷器上均绘有大面积的花鸟、山水或人物故事图案，因此从彩绘技法与风格上辨识便会有事半功倍的效果。清康熙时期的中国景德镇窑，由于使用上等浙料和云南珠明料，青花呈现蓝宝石般的色泽，青翠明快，因此有“翠毛蓝”或“宝石蓝”之称。另外在绘画方法上，清康熙青花纯熟地运用了分水技法，能够充分表现出景物的明暗浓淡、阴阳向背与远近疏密，使图案不仅层次分明而又富有立体感，故有“五彩青花”之称。而日本的伊万里青花，限于青花钴料质量问题，或是烧成技术与绘画技法等原因，大多色调蓝中泛灰，缺乏清康熙青花所特有的青翠明快感与景深层次感。如这对伊万里青花瓷器上的凤凰牡丹纹就与清康熙时期的景德镇窑青花图案有着明显区别：清康熙青花上的凤凰穿飞于牡丹之间，飘逸洒脱，尤其是牡丹的画法特殊，成为双犄形状，故称“双犄牡丹”。双犄牡丹纹为康熙朝所独有，因富鲜明时代与产地特征而有别于伊万里青花瓷器。