当汾河冲出山峦注入汾河谷地之时,她鬼斧神工般地在古城太原的西北角,制造出了“上风上水”的绝佳风景。
站在汾河出山的档口,仰头而望,吕梁山和太行山原来是如此的亲近。太原市崛山文保所所长江涛说:“这里是太行山和吕梁山离得最近的地方。”此刻,那首流传已久的动人歌曲不禁又在耳边萦绕:“左手一指太行山,右手一指是吕梁……你看那汾河的水呀,哗啦啦流过我的小村旁。”
窦大夫祠,就建在距离太原市区西北25公里的这处“上风上水”的风水宝地。
在与江涛所长的攀谈中得知,太原市保护下来的祠堂文物仅有三处。其中就有晋祠和窦大夫祠两处被列为国保级文物,可见其文物价值所在。
在太原市的文物古迹里,窦大夫祠的名气远不及晋祠,因此,专门到此一游的人不多。但不少名家却把关注的目光投向了这里,甚至不惜千里迢迢到此驻足流连。
唐代李频曾来此拜窦大夫祠,留下了“游访曾经驻马看,窦犨遗像在林峦。泉分石洞千条碧,人在冰壶六月寒。时雨欲来腾雾霭,微风初动漾波澜。个中若置羊裘叟,绝胜当年七里滩”的诗句。
1959年,著名历史学家郭沫若在此留下了《访窦大夫祠》的诗篇:“孔子回车处,驻车尔却来。古祠为今用,遗像尚崔巍。烈石寒泉洁,危岩峭壁裁。澄清汾水日,一镜峡中开。”
雕塑家、中央美术学院雕塑系教授钱绍武,曾到窦大夫祠考察,对这里的古建筑艺术大为赞赏。
书法家杨再春在2009年游完窦大夫祠后留下墨宝:“傅山隐居处,恭拜窦大夫。元代古风在,飞椽檐更奇。”
窦大夫祠何以吸引不同领域的知名学者到来?
窦大夫祠始建年代不祥,现祠创建于宋代,重修于元代,明清两代续修。它是为纪念春秋时期晋国大夫窦犨而建的祭祀建筑。
据《太原府志》记载,赵简子想称霸天下,召来窦大夫等人问政,事后便将他们杀害。赵简子曾邀请孔子来晋国讲学交流,当孔子行至黄河边时,听到了窦大夫被杀的消息,孔子说晋国已经没有贤臣了,不值得我一拜,便回车而去,并作琴曲《陬操》来哀悼窦大夫。孔子回车,可见窦大夫的人格魅力。
我曾经问过一些游人,来窦大夫祠看什么?回答大都说不清楚。其实,作为游人,如果不去深入了解,也只能是“看看”而已。
当我几次来到这里,与江涛所长交谈之后,才逐渐感知到窦大夫祠的真正魅力它不仅仅是一处国保级的古建筑,而是融合了古人道德、智慧和深厚中华文化底蕴的古祠堂。
徜徉在大院中,一种历史穿越感油然而生元代的窦大夫祠、明代的保宁寺、清代的观音阁、民国的赵戴文公馆,自西向东阶梯次排列。然而,让人感到不解的是,这些建筑一代比一代小。按理说,时代的发展,生产力的提高,足可以把建筑建得更大一些。这是为什么?
“这种建筑的规制,是对先人的尊重,不能压主。”江涛所长的解释,让我们对前人肃然起敬。不是物质上不能超越,而是一种道德和思想的规范。这是一种无声的文化传承。
使用减柱手法而建的从外观上看为三间,而入内侧细看则为五间的“明三暗五”的南殿;石柱、木柱对称而建的钟鼓二楼,呈现了独特的对称之美风格;用三角窗棂增大采光度的大殿窗户,增加了美感,颠覆了四边形窗棂的固有模式,充分体现了古人的智慧与创新精神;800余年,至今仍然开关自如的元代板门;献殿的八卦藻井堪称祠里建筑中精华中的精华,是窦大夫祠最具有代表性的建筑,也是精华的精华。
藻井也称“祭亭”,是百姓祭祀摆放贡品的地方。藻井的最上层为圆形、呈八卦图形,下面则为方形,中间为楼阁,意喻天圆地方、天地人合一。最有特色的是献殿北部与祠堂正殿相连接,这种建筑手法在全国来说是为数不多的。“其实,这里的藻井是古人对房屋的装修设计。”江涛所长一语点出了藻井的产生所在。然而,古人对献殿的装修,加入的不仅仅是建筑艺术,还有深厚的宗教、文化。这些无不彰显着古人在建筑中的美感、灵感与智慧。
一次匆匆的瞻观,无法参透窦大夫祠建筑映出的精髓。无论游者,还是研究者,都需要静下心来去感悟。
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