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明代洪武釉里红玉壶春瓶
来源:中国文物网  日期:2014-6-13

    明代是中国瓷器史上光辉灿烂的时代,尤其是集合一流能工巧匠与艺术家们所共同制作的官窑,其成就更是令人赞叹。通过明初洪武的坚实基础,到了永乐、宣德、成化等朝代形成了明代瓷器的鼎盛期,随着制瓷技术的演进与各朝皇帝的爱好,各种前代所未见到的瓷器被成功地烧制出来,譬如洪武釉里红、永乐甜白、宣德青花、成化斗彩、弘治娇黄、嘉万五彩代表了明代官窑瓷器的最高成就,其器形、纹饰、发色成为历代模仿的典范。但由于战乱、天灾及日常损耗,使得明代官窑瓷器甚为罕见,极具收藏价值。

    在中国芸芸众瓷中,有一种瓷瓶,它身姿清秀、曲线曼妙,与梅瓶、赏瓶并称“瓶中三宝”,它就是玉壶春瓶。在明清六百年官窑烧造史中,有一种玉壶春瓶,它仅仅烧制三十年,短暂如同流星,却如太阳般光辉永耀,为后世不懈仿制。它一度不为世人辨识,踪迹混淆,如今已被视为艺术品殿堂的拱璧之宝,声名显赫。今天在深圳御宝轩,它芳影再现,一展绝代风华。它就是旷世稀珍——明代洪武釉里红玉壶春瓶。

    洪武朝瓷器是上承元代、下启永乐宣德的重要转变时期,总体风格介于元代和永乐宣德朝之间。就釉里红而言,洪武釉里红瓷器是明代烧制最成功的阶段,也是极盛时期。如果说元代是以青花瓷器为釉下彩绘瓷器的代表,那么洪武朝则开始了以釉里红瓷器为釉下彩绘瓷器的新时代。虽然处在元明之际的转变期,洪武釉里红在拉坯、烧成、釉色等各方面都达到了顶峰。

    就此件明洪武釉里红玉壶春瓶,撇口束颈,流肩垂腹,圈足,无年款。其制作规整,线条流畅,造型优美。从胎釉、造型、纹饰、釉色乃至存相,各个方面均是精臻至极。细细品赏,可见其自口至足部以S形的优美曲线塑造出柔和匀称的造型,犹如女子的丰满与纤细。通体装饰紫红色花纹:里口绘制一周卷草纹边饰;颈部绘饱满的芭蕉叶;腹部绘松石花卉图,节奏明快流畅。近足处是一周宽厚的莲瓣,莲瓣内以单线勾勒漩涡纹。底足平切,圈足内施白釉,薄釉处泛黄,厚釉处呈乳白色,刷抹痕迹细如发丝。比照元代和永宣玉壶春瓶,它已经摆脱了元代粗厚、略显笨重的体态,逐渐向永乐朝的挺拔俊秀过渡:胎骨虽不如元代浑厚朴素,分头重量却重于永宣;垂腹较元代更为宽大,圈足变浅,瓶颈略显舒展,而重心虽却比永乐器稍高;花纹纹饰虽然仍然采用分层描法,比元代多达十几层的繁缛层次已经大大减少,主题也更加清晰,改变了元代繁密粗放的风格,渐趋向永乐朝的细腻纤巧的发展。另外,据邓经理介绍,此瓶与1960年发掘的洪武朝忠臣宋晟墓所出土的玉壶春瓶造型极其相似,亦是其重要的断代依据。

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