慕园撷秀---苏州太平天国慕王府花园

    其五，洞穴的对比。园内的假山洞穴共有两处。其一在东部石山中，沿磴道拾级而上可达。此洞较小，洞口曲折隐蔽。它采用“钩带法”堆叠成洞顶，清代造园家戈裕良的风格明显可见。另一处洞穴在西部石包土山中，洞门旁有孔窈然，“掇玲珑如窗门透亮”。（《园治·掇山·洞》）。因山洞较长，且顶部为土，故采用明代造园家计成的堆叠法，以“合凑收顶，加条石替之。”两种山洞采用不同的风格，可谓“因洞制宜”的典范。

    其六，桥梁的对比。园内水池面积虽小，却留有多处水口。其东南忽又分出一流，从而造成幽远的意境。刘敦桢教授将其作为理水的范例赞誉有加。在他所著的《苏州古典园林》中，摄有两幅珍贵的石桥照片。一座在东南方，为花岗岩袖珍平桥。此桥隐而不露凌空而架，切合幽深水际，构成濠濮之境。另一座湖石曲桥堪称镇园之宝。此桥作为水池的主景，位于水池中部贴水而卧。降低桥高，亲水而凸显假山之峭，以避免喧宾夺主。同时，又不致于因桥的体量过大而逼仄水面的空间，达到划分水池的和谐统一。桥为三曲平桥，每曲各铺以三块并列的花岗岩条石。但它迥异于别处园桥的独特性在于：不但桥墩不用块石，连桥栏也非铁（铁栏）非木（木栏）非石（雕凿石栏）。该石以自然形态的湖石，叠成与山势浑然一体的湖石桥栏和桥墩。别出心裁，“为苏地孤例”。（见《苏州市志》第11卷672页）。它在苏州园林桥梁的制式中，具有开创性的典型意义。可惜此桥因种种原因，并没有引起人们的重视。从照片上看，当时湖石桥边尚有紫藤一株和四方石桌一只。遗憾的是：今已不存，失去了“紫藤依桥，石桌映花”的野趣。

    总之，慕园的秀色以假山水池为主要内容，以立峰、洞穴和古树为精彩段落。独一无二的湖石曲桥，则是其中的点睛主题。为了更好地保护文化遗产，作为使用单位的电信部门应该搬迁，从而还慕园的本来面目。

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