图1 磨光压划纹黑陶鼎
图2 磨光压划纹黑陶鼎纹饰线描图
上世纪七十年代以来，考古工作者对位于河北省平山县三汲村的战国中山国古城以及中山王族墓进行了考古发掘，出土了数以万计的精美文物，其中尤以中山国王墓及其陪葬墓出土的磨光压划纹黑陶最为著名，造型端庄优美，纹饰流畅典雅，色泽漆黑明亮，是陶苑艺苑中一株亮丽的奇葩，代表了中山国高超的制陶工艺。
黑色磨光陶器出现于新时期时代晚期的龙山文化，至今已有四千多年的历史。龙山黑陶以细泥薄壁著称，陶胎细腻坚实，烧成温度高，胎壁厚仅0.5——1毫米左右，有蛋壳黑陶之称，以素面磨光的最多，带纹饰的较少，均为实用器。而中山国王墓及其陪葬墓出土的这批黑陶多以轮制法制成，胎质松软，火候不高，是特制的陶明器，专门用来随葬。中山黑陶的陶胎原本是灰陶，表面呈现黑色是因为烧制时，在陶坯尚未干透时采用了浓烟熏染的工艺，浓烟中活泼的炭素微粒渗入到坯体表层的颗粒之间的缝隙里，成为黑色。中山黑陶讲究外表装饰效果，器身饰有卷云纹、波折纹、S形纹、弦纹等多种纹饰。黑陶表面的光亮之处是工匠在陶坯的表面反复磨压的结果，陶器表面的花纹是用尖细滑硬的工具在陶胎上压磨而成的，烧制出来后经过压磨的花纹部分又黑又亮，在磨光和压划纹处用手抚摸可发现有压沟痕。于是，这种陶器就呈现出有花纹的地方又黑又亮，花纹下的地子却黑而不亮，形成了一种典雅娴静的艺术效果，是一种中山国特有的磨光压划纹黑陶。现选取中山黑陶中部分精品介绍如下，并为方便读者欣赏其结构及装饰美，特配以线图以助理解。
磨光压划纹黑陶鼎（图1），通高41.2厘米。造型仿铜鼎式样，圆鼓顶盖，盖的坡面上等距离斜立有三个长方形钮，钮下部均有圆孔。鼎盖中心、坡面和周边多处磨光。鼎盖中心是黑色圆面，外周饰有多层纹饰（图2），第一层为云纹、菱形纹内填波折纹组成的纹饰，第二层为光亮带，第三层是压划内填波折纹的三角纹，花纹规矩细致整齐。鼎腹中心以一道凸弦纹为界，上部装饰一周六组的变形虎纹，虎头昂起，虎目圆睁，虎尾上扬，四蹄腾空，神采飞扬。虎纹用压划手法制成，以打磨光亮的黑线作为花纹轮廓，身体和尾巴上填以细细的波折纹。下部及三足均磨光。陶鼎器身整体上部较小，下部肥大，显得十分稳重。
磨光压划纹黑陶甗（图3），通高31.9厘米，上甑下鼎。甑敞口折沿，深腹微鼓，平底，圈足。腹壁两侧各有一环形耳，底部中间一圆孔，周围环列六个三角形孔（见图4）。折沿内饰有内填横线的卷云纹，内壁上饰交叉的S形纹，下饰内填波折纹的卷云纹。甑外壁凸弦纹下依次饰有变形兽纹及几何形卷云纹。鼎敛口直唇，圆肩，圆鼓腹，圜底，三蹄形足，肩两侧有两环耳。肩部有弦纹，磨光与压划纹相间隔，下依次为兽形纹、内填波折纹的卷云纹，花纹密集，磨光部分相对较少。甑腹和鼎壁上压磨纹都占据了主要地位，器物的主体纹饰除几何形的卷云纹外，上下各有一层活泼的兽形纹，甑外壁兽的形态与鼎上的变形虎纹相似，但甑部却是叠压的两层花纹，下面一层是S形纹，兽纹压在其上形成第二层花纹。
图3磨光压划纹黑陶甗图
图4磨光压划纹黑陶甗纹饰线描图
图5磨光压划纹黑陶圆壶
图6磨光压划纹黑陶圆壶纹饰线描图
磨光压划纹黑陶圆壶（图5），高52.7厘米，有盖。壶敞口平沿，细长颈，溜肩，圆鼓腹，平底，凹足。盖顶圜形直边，坡面上等距离斜立三个有孔长形立钮，顶心磨光，周围填以波折的三角形纹构成多角星状（见图6），向下相间磨光，中填波折的卷云纹和S形纹及两道弦纹，直边磨光。壶颈上部饰多道弦纹和中填横线的卷云纹，下部磨光。肩部上下各有三周凹弦纹，中部以磨光相间隔，饰内填波折的三角形纹及两道凹弦纹。凹足同腹壁连为一体，周有凸棱。
磨光压划纹黑陶豆（图7），通高35.8厘米。豆身鼓腹，圜底，下有细短柄，喇叭形底座。有盖，盖上有圆柄形捉手，盖与豆成子母口扣合。器表花纹装饰层次繁杂（图8），从豆盖开始，由上到下采用一层磨光、一层压划纹，再一层磨光、一层压划纹相互交替的手法，反复变换十余次，直至豆的底部。器腹粗硕处，花纹带和磨光带都较宽，花纹是疏朗的三角纹和卷云纹，纹饰之间保留的涩面也较大。豆柄细窄处则饰以细密的弦纹，一条条窄细的发光带与不亮的黑涩带交织，精细而紧凑。向下到豆座部分，花纹又变得疏朗，全然没有呆板重复的感觉，花纹与器形结合恰到好处。
图7磨光压划纹黑陶盖豆
图8磨光压划纹黑陶盖豆纹饰线描图
以上这些中山黑陶都呈现出如下特点：
1.制作工艺细腻，造型考究
中山黑陶在造型上，盖、钮、器耳、器足等均用模制，动物形象如飞鸟、鸭首等为雕琢成形。主件、附件分别制成后再粘合成一体，这样制作的器形线条挺拔优美，转折处干净洗练，这是河南辉县琉璃阁、固围村、赵固村、褚丘村等地发掘的战国墓同类陶器不及中山黑陶之处。
2.纹饰以线条组合，典雅别致。
中山黑陶不以彩绘突出，而以磨光与压划纹相配合，完全靠线条组合成装饰图案，古雅别致。虽然压划纹的种类不是很多，但均为当时流行的一些纹饰，并且线条流畅，各种花纹之间巧妙地进行不同形式的组合，极富变化。如填横线纹的卷云纹、填波折纹的三角纹等，形成独特的风格，显得非常典雅。又如磨光处加凹纹或凸弦纹，既起到分隔作用又有装饰作用。
3.吸收中原文化，“华化”意味凸显。
中山国是北方少数民族狄族的鲜虞部在今河北省中南部建立的国家，公元前506年始见记载，到公元前295年被赵国所灭，共有210年的历史。存国期间，中山国在燕、赵、齐、魏等中原强国的夹缝中生存，国运几度兴衰。战国中期，中山国达到鼎盛，成为地位仅次于战国七雄的“千乘之国”。后因内政外交政策的不当，强极一时的中山国被胡服骑射后的赵国所灭。中山国所居之地河北省中南部，原为商代人聚居的故地，有着发达的商文化传统。此外，战国七雄之一的魏国曾统治中山长达二十年之久，原本来自晋国的中原文化在魏国的统治下在这一区域产生了深远影响。中山制陶工匠正是吸收了中原传统的工艺技术，又充分发挥了想象力和创造力，才创作出如此精妙的磨光压划纹黑陶精品。
中山国出土的这批黑陶的造型如鼎、壶、盘、鸟柱盘等的造型在中原强国赵、魏地区的战国墓中，如河南辉县固围村战国墓、邯郸百家村战墓、邢台东董村战国墓等也有发现，这说明了中山国的陶器是我国北方地区陶器重要的组成部分。同时这些黑陶一定程度上也反映了战国中山国对中原文化的吸收和发展。如中华民族起源于农耕文明，人们长期的采集和耕作实践，对天象作周密观察，从而衍生出对云的崇拜和热爱。经过升华和抽象，云纹以及衍生出的卷云纹反映在器物装饰上，已具有生机，灵性，祥瑞等象征意义。战国中山国制作的黑陶上广泛使用了卷云纹，这说明这个来自北方草原游牧民族的狄族鲜虞部在各方面都接受着中原地区先进的文明，反映出中华各民族的大融合。
总之，中山国的制陶工匠继承和发扬了前人的经验，运用高度的工艺技巧，创作出这种具有新特点的黑陶艺术品，可以说是一朵放射异彩的我国古代制陶艺术之花，是研究我国陶瓷工艺发展史的宝贵资料。（注：本文节选自收藏界，原标题：《中山黑陶：陶苑奇葩》，纹样出自《墓——战国中山国国王之墓》，绘图张守中，胡绍恒，李夏廷。图文版权归原作者所有）
