（四）、流芳园东部区域

    东部区域与南部入口区域用廊串联，是全园的核心区域。此区域由一座爱莲榭、一座玉镜台（粉墙月洞方亭)、三友阁(重檐六角亭)及两座石桥围合起一片水域，满种莲花，取名碧照塘。

    东部区域的重檐六角亭（三友阁）

    从三友阁看对西岸石曲桥及假山瀑布

    从三友阁看对西岸画舫船

    三友阁南侧的水中桥（玉带桥）

    东侧水榭（爱莲榭和碧照塘）

    爱莲榭南侧观景亭（玉镜阁），造型为粉墙月洞方亭

    从玉镜台南望入口处玉茗堂（图为玉茗堂观景平台）

    三、流芳园的意义和优缺点

    游览完流芳园，沿着小溪往南行走，在去往欣赏日本园林的小路上，不由得想起以前看过园林大家童教授写的一段文字，大意是说：“我们的造园艺术，已经伴随着其他国粹渐归淘汰，自从水泥推广，现代的假山叠石多以假造代替，韵味尽失。大多公园、地产开发，多以草坪种植，已经毫无园林韵味可言。”

    相信在童教授那个年代真的没有想到过我们的园林可以在美国这样的西方国家生根发芽。在一个以疏林草地景观为主的西方国家，能够有这么一座有特色的江南园林在此落地生根，花开四季，真的是令人欣慰的。

    我们的园林走向世界的意义，绝非是一个项目建造那么简单，这更多的是一种国粹的人文传承。借着童教授的造园“三要素”观点，我们聊一聊流芳园的优点和缺点。造园三大要素，一为屋宇建造；二为花木鱼池；三为假山叠石。

    流芳园在屋宇建造上做的很棒，原汁原味的传承了江南建筑的秀美，各单体建筑做工精细，尺度适宜。

    主要不足点有如下几点：

    一是园内的植物配置层次单一，局部毫无层次，尤其湖石花坛内不够饱满，许多地方石头呆滞，没有韵味，需要进一步遮挡裸露的大面积石头，用植被包裹，方可使得石头富有灵气。同时，沿水边种植的桃柳布局凌乱，没有艺术感。园内岸边桃柳树布置不合理，建议设计师和管理者在大面积使用桃柳种植的空间，多学习杭州西湖和扬州瘦西湖岸边的桃柳树的配置与管理。

    二是水面设计一般，江南古典园林中水的创作，一般来说园址较小的情况下采用单一水面，用池塘或湖泊等。但凡能够有回旋余地的园址，设计师都应当进行多种水型进行组合创作设计，目的是为了争取更多的景象变化。此园水域面积宽广，虽用两桥隔开一段池塘，但整体水系布局是失败的，对广大游览者而言，不需全园走完，即可回头，布局上毫无引人游览的兴致。池中的三拱桥，远望笨拙，毫无江南园林桥之秀美感。

    三是全园假山叠石是失败的，没有艺术感。我们说屋宇建筑，是人为创作；花木鱼池，是自然体现；而介于两者之间的就是最讲究艺术性的假山叠石，是园林中艺术要求最高的要素。全园除两块独立湖石峰以外，叠石毫无艺术性表现，从入口处水系置石，到西北角假山瀑布，呆而笨拙，不讲求艺术造型。造山叠石，最讲求自然二字。在流芳园如此大的水域空间中，用小石头来做大的敞开水系空间的岸边，本身就是不正确的。我们在创作设计中不可一味照搬江南园林的做法，一定要结合实际情况，因地制宜。现实中，我们往往在最重要的环节上最舍不得投入精力和付出心血，在叠石技艺传承上，今天的我们，很浮躁，我们的叠石技艺水准比起古人，差很多很多。倘若一个园林空间，假山叠石没有处理好，再好的园林作品都会黯然失色。纵观历史上遗存的经典园林作品，无一不是处理好了建筑与叠石、水系与叠石、植物与叠石这三者关系，方成佳作。

    四是建筑布局上稍有遗憾。入园处的庭院，倘若能结合江南园林院落布局，在玉茗堂和活水轩的西北角增加一些空间闭合手法，做出一番内庭院，会增加很多园林韵味。西部画舫船身的布局角度是一大遗憾，稍作45度转角，画舫船则仿佛在水中开行，会更有意境。另外，正门入口处气质逊色，造型简单单一的景墙，比例不够完美，没有表现出江南园林的气场；几处连廊的结构形式过于单一。 

    风景园林是一门科学与艺术相结合的综合性学科，绝非纸上谈兵，空谈理论。作为园林从业同行，我表达一些自己对洛杉矶流芳园的浅薄认知，是希望同行的朋友们在建造其他园林作品的过程中，一定要认真处理好造园三要素的关系，对每一个园林作品负责，不丢园林人的脸面，传承中国园林艺术精髓，让中国园林在世界园林中永葆其独特的艺术风格。