无独有偶，产业资本也更为青睐天生就比牌子和把件更高贵的器皿类玉雕艺术品。为何金融资本和产业资本都不约而同地瞄准器皿类玉雕呢？原因很简单：更高的艺术含量，加工难度和被低估的价格。以柳朝国的一件《碧玉福寿大瓶》为例，这件碧玉瓶是中国工艺美术大师柳朝国的作品，采用一整块碧玉料精心雕琢而成，耗时两年，通体遍布繁复的纹饰，造型端庄大气，有乾隆朝玉雕器皿的遗风，是典型的京派玉雕作品。这件碧玉福寿大瓶的高度超过50厘米，制作周期长达两年，而目前玉牌和把件的制作周期一般是一到两个月。

      以此推算，柳朝国做这件玉瓶的时间，可以做20多块玉牌或者把件。现在玉牌的价格经常是20万元起步，有些牌子能卖到七八十万元，而这件碧玉瓶的估价是200多万元。如此简单一算，就可以发现这件碧玉瓶的价值明显被低估，这还不算制作大型器皿的风险、选料的难度，以及设计构思的难度等等。能够说明器皿类玉雕价值被低估的例子很多，例如中国工艺美术大师马进贵制作的玉壶，与同为工艺美术行业的紫砂大师制作的紫砂壶相比，价值明显被低估。

      马进贵的错金嵌宝石玉壶，其拍卖价格也不过十几万元、三十几万元，且与紫砂泰斗顾景舟拍卖价格上千万元的紫砂壶相比，即便是其他的紫砂大师，吕尧臣的壶拍卖价格也到了五六十万元，何道洪的壶也拍到了100多万元，而马进贵玉壶的制作成本，远非这些紫砂壶可比。虽然现在和田玉的原材料很贵，但比原材料更珍贵的，是艺术家们的创意和精绝的手艺。

       以薄胎器皿为例，现在做薄胎做得最好的是柳朝国，但是他今年已经60多岁了，心脏也不太好，安放了几个支架，作品数量并不多，而新一代的玉雕名家中，还未有能在各个方面达到柳朝国水平者。都说现在原料少、原料贵，能用来做器皿的原料更少，但是如果找到原料，又如何能够找到令人放心的玉雕大师来做呢？这是个比原料更令人担忧的问题。纵观近500年来的玉雕艺术发展史不难发现，宫廷玉雕艺术是建立在大件器皿制作工艺的基础上的，因为皇帝玩玉，较少玩小件，大件器皿更能体现皇家风范，这其中尤以乾隆皇帝为最。而在早年的北京玉雕厂，一块料拿来，最先考虑的也是做器皿或者人物，最后才会考虑做玉牌之类的东西。当代玉雕发展到今天，器皿类玉雕逐渐被重视，也是文化的传承使然，是合乎玉雕艺术发展规律的。

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