镜头作证中国古建筑的创意之旅与发现之美

    是发现之功更具启发之效

    从雪花纯生·中国古建筑摄影大赛组委会公布的一组数据中不难发现，这项大赛自2009年创办以来，参赛人数和参赛作品是逐年递增的，三年累计下来，总参赛人数超过28000人，参赛作品多达18万幅。特别是质量之高、参赛者分布之广超乎想象。赛事承办方之一的《大众摄影》杂志社总编辑就曾表示，“在全国范围里作为专业性摄影比赛来讲，这个比赛的规模相当大，而且质量一年比一年高。”

    在肩负评审及“发现”两个目的的楼庆西先生看来，这些作品的感染力让他又有了远足的冲动。“特别是建筑与环境的融合，环境对建筑的衬托，可谓很好地体现了吴良镛先生提出的人居环境的理念。”

    清华大学教授、中国科学院和中国工程院院士、89岁高龄的吴良镛先生，在今年2月刚刚获得了国家最高科技奖。根据老先生提出的广义建筑学，摄影者要关注的不光是建筑本身，还有建筑身处的环境，尤其是人文环境，而这些在近三年的参赛作品里有了充分体现。

    楼庆西先生兴致勃勃地告诉笔者：“从一个收获的场院，满是南瓜、窝瓜、玉米，这是多么生动的收获场面，到普通农家的厨房，只是一个家庭的厨房，都会被参赛者拍的妙趣横生，极有意境。而从摄影家评审的角度看，他们也觉得很有意思，感觉很多照片有质感、有层次，达到了很高的水平。”

    在华润雪花啤酒（中国）有限公司专门举办的摄影大赛的相关展览上，楼庆西先生特意留意了一下在场的媒体记者和普通观众的反应。“他们都很欣赏，有的人会在一张照片前驻足很久，有的会拿出手机将照片拍下来，有的则会打听画面中的美景是哪里，自己有没有可能去那里旅游。”

    第三届雪花纯生·中国古建筑摄影大赛结束后，主办方专门在清华大学内举办了一次展览，并针对照片上的内容进行讲解。楼庆西先生说，那次展览在学生和老师中间的反响很好，“有个来清华担任客座教授的德国专家，是搞绿色建筑研究的。他在看了之后触动很深，就找到我们，希望能够把这个展览挪到慕尼黑去。他当即承诺自己负责联系当地最好的展厅，并且负责出相关的画册。”在谈到为何冒出这样的想法时，这位德国专家直言：“中国传统文化需要对外宣传。”

    而在楼庆西先生眼中，中国传统文化不仅要对外宣传，还要对内宣传，让更多的人，特别是年轻人去发现自己身边的中国古建筑之美。“所以，我说雪花做了件大好事。仅就这个摄影大赛来说，通过28000多位作者的足迹和镜头，去寻找古建筑，发现古建筑，并用心地从各种角度、各种季节去再现这些古建筑的美，那么他们以及他们身边或者受他们照片影响的人，无疑会对古建筑多一分认识，会加强他们自发保护古建筑的意识，特别会对古建筑的价值有深层次的了解。”

    中国古建筑之所以在过去很长一段时间内得不到保护，就是因为很多人的“建筑觉悟”不够。吴良镛先生曾在1979年提出过提高全民的“建筑觉悟”，吴先生认为只有对其价值有了充分认识，中国古建筑才能够真正得到保护。而这恰恰与华润雪花啤酒（中国）有限公司牵手清华大学建筑学院之举不谋而合，也是今年已走到第四个年头的雪花纯生·中国古建筑摄影大赛一直努力的目标。

    更何况“建筑觉悟”的提高不仅仅在发现古建筑之美上，还有对中国建筑界，特别是寄望对当代创作产生一定的启发。

    在谈到这个问题时，王贵祥教授深感无奈。“我不是建筑师，但我感觉到近几十年来，中国一部分建筑师受外国建筑潮流影响很大，就是什么流行学什么，中国古建筑留下的好东西看不到眼里了。”

    最好的创作就是要有创新，特别是能够把本土的东西与现代潮流结合起来。在这方面，吴良镛先生做过很多尝试，其中最有名的作品当属对菊儿胡同的改造。吴先生创作的基本原则就是不能大拆大建，要保留相对完好者，逐步剔除其不适宜者，进行循序渐进地有机更新。但是新的建设要自觉地顺其“肌理”，用插入法以新替旧。为此，吴先生和他的同事画了数百张图纸，不断琢磨，不断适应。由于理念到位，行动有力，菊儿胡同改造迅即成为学术界的热点，并得到了国内外建筑学界的充分肯定。吴良镛先生曾说，他毕生的目标就是创造良好的、与自然和谐的人居环境，让人们能诗意般、画意般地栖居在大地上。其后由他创作的曲阜孔子研究院、南京的江宁织造府，都是禀承这一原则的。

    让地域文化国际化，这才是好作品的根。王贵祥教授向笔者推荐了印度建筑师查尔斯·克里亚，“他是印度人，是一位世界级的优秀建筑师，他的作品风格正是游走于印度建筑与现代建筑之间，并把二者完美结合起来，这也令其独树一帜并享誉世界建筑界。”克里亚因为在印度孟买瑞罗吉大街改造时给予了百姓很多人文关怀，使得他的作品与吴良镛先生一样极富“人居理念”。“建筑，就是生活”，便是出自克里亚的一句名言。

    但王贵祥教授觉得当代的中国建筑师迷恋形式而忽视传统，“你是大玻璃盒子我也是，讲究表皮"肌理"，一句话就是跟风。譬如现在流行非线性建筑，这是一种连续流动状的形体。我就老说，非线性建筑做一件两件可以，做多了就不是建筑而是浪费。为建一个剧场得多花多少钱？然而，观众走在里面却感觉像谜宫似的。”王贵祥教授还专门提到了弗兰克·盖瑞，这位有着“建筑界毕加索”之称的加拿大籍犹太人，创作的毕尔巴鄂古根海姆博物馆堪称“离经判道”，但这样一座建筑确实曾在当时拯救了一座城市，使一座无人问津的没落工业小城，一跃成为欧洲最负盛名的建筑胜地。不过，王贵祥教授觉得，这样的建筑有一座就可以了，再跟风盖几座出来又有什么意义呢？！

    再现代的建筑只有跟当地环境结合得好，才是最好的建筑。中国建筑师王澍，不久前获得了“普利茨克建筑奖”这一世界建筑界最高奖，便是因为他的作品里结合了传统的要素。

    谈及此，王贵祥教授希望中国建筑师能够对中国建筑多一份执着，从中国古建筑摄影大赛的作品中发现一些中国古建筑之美，能够将老祖宗留下的好东西用一点在自己的作品里，或者能够对他们今后的创作有启发之效，也算善莫大(博客,微博)焉。