杨燕：古建筑梁柱对家具腿足的影响

古建筑屋身框架

    记者：使用侧角和收分对于建筑和家具有什么好处？

    杨燕：侧角和收分一方面能使木框架结构的各个榫卯结合部更加紧密牢固，加强整体结构的稳定性，另一方面在视觉上能够抵消眼睛在观看大型物体时产生的透视错觉，还能使传统建筑屋檐的曲线更加明显。随着建筑规模扩大，对柱子尺度和承重要求越来越高，诞生了木柱的拼接技术，这也影响到了家具。建筑木柱的这些特性体现在家具上：作为竖直支撑的构件，家具中的腿足、矮老、门柱等构件或直接来源于建筑上的柱式结构，例如家具的腿足大多也为圆形，即便为了横撑的连接，也只是将内面做成方形，外部轮廓仍是圆形；矮老与建筑中瓜柱的结构和功能一模一样。家具的腿足也具有“卷杀”和“侧角”的特性，其直径自下段向上段逐渐收缩，并且向中心倾斜，不与地面垂直。

    记者：请您再谈谈建筑中使用的柱础的发展演化，其与家具相应部位的关系？

    杨燕：柱础虽因功能需要而产生，但发展过程中变化丰富，如逐渐形成了柱子的收头，使单调平直的柱身产生视觉上的变化；柱础上有雕刻，础背有槽，侧面有卯等，使其有了装饰功能。在汉代石刻画像上，柱础的式样有类似栌斗倒置、多层叠加和类似覆盆的样式，上面雕着细密的花纹。自东汉佛教东传之后，佛教的装饰艺术对往后柱础的发展产生了重大的影响。莲瓣装饰被广泛运用于柱础。古代的莲瓣柱础多作覆盆式的铺地莲花，其莲瓣较为写实且富变化。后来自宋代到明清，柱础的发展经历了一个由简朴到华丽，然后又回归简朴的过程。另外在中国柱式中还强调柱础的“侧脚”，它的作用在于使柱头微向建筑内侧倾斜。侧脚使得各柱之间不再相互平行而形成虚铰，使整个建筑物达到几何稳定，产生沉稳的美感。有趣的是，随着时代发展，家具上相应部位的表现与建筑如出一辙。

    家具实例赏析：腿足造型的功能与美感

    记者：柱础的上述结构和装饰性在家具中有哪些体现？

    杨燕：这种结构和装饰功能在家具中体现得很多，特别是在桌、椅、凳等家具的腿足低端，我们常常会发现它的造型和结构功能与柱础极其相似。其变化发展也经历了一个由简单到华丽的过程，并在明清时期共存于家具上。

    在早期的家具立柱底部，古人只是安置几个简单的木块。随着手工制作技术的不断提高，家具腿足底部的造型越来越复杂。

    到了明清时期，在家具立柱的底部又出现了朴实的造型，例如仿“古镜式”柱础的形式，这说明了柱础的出现和变化对家具腿足都有很大的影响。

    记者：请您以皇林苑家具为例，举一些桌子框架和腿足造型上的生动实例。

    杨燕：这样的例子太多了。比如中堂中常用的八仙桌，看起来结构简单明快，它仅有三种部件：腿、面、牙板，无抽屉。

    八仙桌的四条腿一般要挺拔有力，分为直统式与收腿式，前者是一条直线通到底，后者是足端略微外翘，通常要浮雕兽面或纹饰。八仙桌这种结构，跟中国建筑梁柱构成的屋身如出一辙。

    皇林苑还有一种深受欢迎的六角餐桌，高束腰下腿足挺拔，略有雕饰，从侧面看去，与传统建筑中的六柱亭榭非常相似。它让人联想到，如果在桌子向上部位加一个琉璃瓦屋顶，做出飞檐，那就是一个建筑物。

    记者：椅、凳类家具的腿足在这方面有什么体现？

    杨燕：一般来说，椅凳类家具的框架结构与桌案是相近的，当然随着时代发展，变化也很丰富。

    现在的椅子大多是明清两代传下的样式，主要由椅面、靠背、搭脑、扶手、帮枨、托泥等组成。椅子体现了中式家具精湛的技艺和独具匠心的设计智慧，把建筑中的小木作构造工艺活用到家具上，形成了中国家具特有的主旋律。

    椅子分两大类，一类是单靠背椅，另一类是扶手椅。凳子则是没有靠背的坐具。它们的区别以及椅凳类家具与中国传统建筑之间的关系，我们下一篇谈“古建筑台阶、护栏与家具扶手、围子”时再讲。