“定瓷”：恒久的艺术魅力

    定瓷始于唐代，兴于宋，毁于元。1972年，在周恩来总理的亲切关怀下，以陈文增、蔺占献、和焕等为代表的“定瓷人”，挑起了恢复定瓷的重担。1984年，陈文增的手刻荷花梅瓶得到香港各大媒体的高度赞扬，被誉为“消失了800年的定瓷重返人间”；1992年，曲阳定瓷有限公司成立以来，始终致力于定瓷艺术的挖掘与创新，传承与发展；2008年定瓷烧制艺术被国务院列为国家非物质文化遗产；2009年，定瓷有限公司总经理陈文增被国务院确定为第三批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人；2009年6月16日，曲阳定瓷文化产业园在国家的关怀下奠基。根植于我省的定窑瓷器，以其独有的文化艺术符号，从古代走来，不断向更高的艺术层面探索。

    ■定窑瓷器市场定位

    定窑器，目前存世量还相对比较丰厚，因此，在同类器物中，它的市场价位还比不上汝窑和官窑。曾有一件与深藏博物馆中的定窑径瓶相似的作品，早年流失海外，由一个私人收藏家收藏，2003年在伦敦拍卖，成交价229600英镑，这在定窑器物中价位算是比较高的了。从拍卖价格来看，国内外价格相差很大。在境外，上乘的定窑刻花碗、盘，其成交价达到8万英镑以上的并不鲜见，而在国内同类器物的成交价一般只有其八分之一至十分之一。一件定窑白地牡丹纹梅瓶，海外拍卖估价600万-800万港币。1998年香港拍卖了一个直径20厘米的定窑刻莲花纹葵口盘，估价38-42万，成交价548000港币。而相似的定窑盘，在国内最多也就几万元。金代定窑器物的上品与宋定窑价格大体相当。而普通品相的价差较大。目前，由于我国某些规定的限制，国内藏家手中的定窑精品还不能通过拍卖途径面世。各大拍卖公司很少上拍宋-金时期的定窑器物，此类上拍精品大多来自海外回流。

    ■古代定窑烧制技术

    说到古代定窑的烧制技术，刘金介绍说，宋以前陶瓷均为仰烧，因为定窑器皿造型多以盘、碗为主，仰烧极易变形并占据空间。北宋中期定窑发明了覆烧工艺，“覆烧”顾名思义是倒过来烧的意思，为防止粘连，器物口部不施釉而露胎，称为“芒口”。覆烧工艺的出现不但提高了成品率，也提高了窑的容量，从而大量节约了人力、物力资源，这种工艺一经出现，边被中国南北很多窑口所效仿，一时间风靡全国。覆烧工艺的发明，是定窑烧造期间技术性的突破，也是历史性的技术贡献。

    ■古代定窑装饰手法

    在装饰艺术上，定窑继承了中国的白瓷鼻祖邢窑的白瓷特点，继承并发展发明了在坯体上直接装饰的装饰技艺：刻花、印花、剔花等。装饰纹饰更是多种多样：菊纹、牡丹、鱼、龙、凤、人物，其装饰工艺精细，印花构图规整，工整流畅，线条密而不杂；刻花线条清新完美、飘逸干练，再加上定瓷坚密细腻的坯胎、柔润灵动的釉色更显高贵典雅之气。据记载，四川的彭县窑、江西的景德镇窑等都受定窑的影响。

    ■古代定窑原料特征

    定窑是精细陶瓷，以生产白瓷为主，白瓷的生产在陶瓷史上是一个飞跃。必须经过精选胎土，严格控制胎釉的含铁量，从而克服氧化铁的呈色干扰，方能烧成。初此，定窑还可以烧制黑定、紫定、红定，以及兔毫、油滴等。

    定窑的色定产品传世非常少，就连古瓷片也难找到，因此不像白定那样被广大收藏者所认知。提到黑定以及兔毫、油滴，大家首先会想到那是建窑的产品，其实两者相差甚远。建窑烧成气氛是还原焰，而定窑则是氧化焰；再者，建窑胎土富含高铁成分，含砂量较多，胎体厚重，胎质粗糙而坚硬，产品分为黑、紫黑、灰黑或红褐色。而大多的兔毫、油滴等釉类盏一般胎体含砂量多，为粗砂胎，其胎色也特别黑。而定窑的坯胎不管是白定还是色定都是白胎，胎体较薄且相当精细、致密。这几点最基本的元素都有根本的区别，再加上烧成曲线及南北方气候、环境等各时令的影响，可见定窑之色定比建窑珍贵得多。定窑立足于黑釉中求取变化，其单色釉千姿百态的自然窑变结晶釉所焕发出的神奇异彩，令人叹为观止。

    ■当代定窑收藏要点

    当代定窑在收藏方面，应具有“原创性”和“考证性”，而离我们不远的“定瓷人”做到了这些。“原创性”是每个作者独特的设计风格。收藏者不惜重金收藏当代定窑大师的作品，说明大师作品的艺术和文化含金量很高。每个人都有独立思维及对世界的认知，大师创作作品也是如此。任何一件作品出炉都具有独特的社会环境及古典文化的溶入，而不是与古定窑相同，因为每一件作品不管是造型和装饰，都是作者表达内心对艺术文化思维的一种特殊语言。

    “考证性”是收藏品最大的特征。其考证是多方面的，如这件作品出自哪一个时期，那位作者的作品，市场上的流通量等。当代定瓷作品就是由称号的大师来亲自设计并制作，手工落款，限量。这件藏品的名称、规格、艺术特点、等级、分编年号及总编号一应俱全，最后由作者亲自签名盖章。除此之外，还要有收藏时间和收藏人。