故宫“武英殿”古建大修近日完工

    走进空荡荡的大殿,“尘色满面”的内饰彩画与外饰的明艳、簇新形成强烈的反差。据介绍,因为殿内彩画保存较好,所以没有重绘,只是将个别破损的地方加以修补。新修补的地方很少,但让人一眼就能分辨出来。张克贵说,用不了几年,那些新上的颜料和金箔就会褪色到“灰蒙蒙”的,就不可能分辨出来了。当然,这并不是新材料质量不好,材料都是在前几年老化得快些,之后就很缓慢了。

    故宫专家对“民国时期的改建”到底如何处置?谜底终于揭开:民国时开凿的十几扇采光窗依然还在,不过,外面添加了木制的菱花窗;暖风阁也被保留下来;工字廊的木结构依然还是民国时期的人字梁。

    最大程度保留重要历史信息

    主持大修工作的故宫博物院副院长晋宏逵曾经表示,将故宫恢复到康乾盛世的面貌,绝不是简单等同于把故宫的每一座建筑都修复成康乾时候的样子,而是要从整体上表现出封建王朝盛世皇宫应有的风貌,在工艺和材料上要达到盛世水平、沿袭盛世时的标准。

    张克贵说,修缮武英殿最重要的原则是“最大程度保留历史信息”。对古建风格影响不大的“历史改造遗迹”将会尽量保留,或者寻找一些“折衷”方案。比如在采光窗外面添加木制菱花窗,既保留了民国古物陈列所的“遗迹”,又表现出古建的风格,还满足了武英殿将成为展览室的功能需求。

    “尽量少干预、少破坏。在不影响古建风格和游客观感的前提下,尽量维持现状和现有功用。”张克贵说。

    “铁三角”难题的解决之道

    在许多传统材料、传统工艺已经失传的前提下,如何解决古建修缮中最关键的“铁三角”—木、瓦、油(颜料)的难题?目前拥有的材料、技术和人才能否满足故宫百年大修的需求?在武英殿修缮中,这些问题一一摆在古建专家面前。

    木架梁100年不用再换

    皇家宫殿的建筑体量一般都很大。武英殿里最大一根木架梁的原料需要一根12米长、直径1.15米的一级红松,但不能满足需要,只得内加工字钢芯来解决。古建维修原则上应该使用原材料,使用钢芯实在是无奈之举。

    木料的干燥程度是另一个难题。目前北京市场上的木材含水率偏高,恐怕能用的木材“找不出一两千立方米”。作为负责任的国家级博物馆,故宫的备料工作从大修前便开始了。所以,故宫博物院副院长晋宏逵保证,这次修缮过的武英殿主体结构在一两百年内不再需要大修。

    但是故宫内大多数宫殿的内部木结构还没有打开,因此将来需要多少木料、需要什么规格的木料尚难预计。

    琉璃瓦更换了近一半

    琉璃瓦并非全部更换。张克贵介绍说,釉面破损超过50%,或者出现裂纹的瓦才会被换掉,此次武英殿大修更新了近一半的琉璃瓦。因为近些年仿古式建筑一直很热,所以北京周边有不少生产琉璃瓦的厂家。故宫专家经过仔细考察确定几家生产厂。为故宫生产的琉璃瓦有单独的样式要求,都是手工加工。瓦胎的土料都是来自门头沟。

    但是也有老专家认为,新瓦质量比不上旧瓦。于是,故宫博物院科技部开发出“旧瓦翻新”技术,就是刮掉旧瓦上的琉璃重新上釉,原则上仍是对釉面破损超过50%的琉璃瓦进行翻新。由于是刚研发出的新技术,武英殿大修没能利用上。

    “旧瓦翻新”仍存在难关:一是工期漫长;二是重烧过程中出现了琉璃瓦开裂情况。

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